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杜尚的作品《泉》第一次参展被拒

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马塞尔·杜尚的《》曾被票选为20世纪最具影响力的艺术品,但见过其原件的人屈指可数法国艺术家杜尚化名理查德·马特( Richard Mutt),向纽约独立艺术家协会提交了这件作品。协会旨在将艺术民主化,没有评审委员会,也不设奖项,规定只要艺术家付费就会展出其提交的作品。杜尚本人是理事会成员,还任布展委员会主席。他提议,按艺术家姓氏首字母顺序布展,以免失之偏颇。尽管如此,他似乎很想看看同事们是否会坚持原则,于是未曾挑明自己的作者身份。
 
杜尚作品泉
作品:泉 作者:杜尚
 
《泉》将日用品改造成艺术品,是杜尚的“现成品”创作之一。他找来一个白色陶瓷小便池,翻转九十度,再用黑色颜料歪歪扭扭地署名“R.马特”。1917年4月10日展览开幕前,在布展期间,协会理事对《泉》提出异议,理由是一件卫生洁具不可称之为艺术品,何况小便池实在不雅。于是,他们背弃了原则,把这件作品拒之门外。协会后来发布声明,解释道:“《泉》在其位或许有其用,但艺术展览上没有它的一席之地,且无论如何都不是一件艺术作品。”社尚退出协会以示抗议,从藏品库取回《泉》,托朋友阿尔弗雷德・施蒂格利茨为其拍摄照片。作品后来不幸遗失,或许是被当作垃圾扔掉了,这幅照片也成了原作的唯一记录。
 
杜尚与友人一起创办的艺术杂志《盲人》( The Blind Man)第二期刊登文章,辩解《泉》的重要意义,其中写道:马特先生是否亲手制作了《泉》并不重要。重要的是他选择了这件物品。普通日用品经他重新安置,标题和视角都发生了变化,原先的使用价值也随之消失:他创造了对这件物品的全新理解。
 
《泉》对艺术界的冲击并非立竿见影,直到20世纪五六十年代,新一代观念艺术家在它身上找到了自己的创作基础,这才声名渐起。杜尚打破了传统一一从此,艺术品的价值不再取决于艺术家的技巧和心血,任何东西都能成为艺术品。如今,任何艺术创作都必须回应杜尚对艺术定义的挑衅。
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