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《未来主义宣言》登上费加罗报头版

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时值1909年冬季的一个周六。法国《费加罗报》的读者下了床,打开报纸,发现头版赫然登载了一篇大逆不道、夸夸其谈的艺术声明。
 
未来主义画家翁贝托·波丘尼作品城市的兴起
 
这篇意大利诗人非利波·托马索·马里内蒂执笔的短文实在太过张扬,报纸编辑为提示读者,特意在文章前撰文声明:“马里内蒂先生…新创“未来主义’学派,其理论之大胆,他人难以望其项背……执笔人对自己天马行空的构想负有全责,毋庸赘述
 
未来主义宣言》是对艺术家和作家的蓄意挑衅,考验他们是否可以应对飞速现代化的世界。文章模仿如卡尔·马克思( Karl Marx)和弗里德里希·恩格斯( Friedrich Engels)《共产党宣言》(1848年)的政治宣言形式,高谈雄辩,批判现存秩序。它拒绝遵常守故(特别是在马里内蒂的家乡意大利),赞美速度、技术、能量和生命力文章关键段落写道,“我们确信,有一种新兴之美,为世界更添壮丽,那就是速度之美”,文中称,比起卢浮宫里的古典雕塑,一辆赛车更具美感。宣言誓要毁灭“博物馆图书馆及一切形式的学院”,颂扬“赴险如夷、全力以赴无畏无惧”的精神。
 
文章最早在1909年1月以马里内蒂诗集序言的形式出版,而后刊登在意大利当地报纸上,后译成法语,在《费加罗报》上发表。马里内蒂曾上台宣读此文,也曾前往伦敦、莫斯科、圣彼得斯堡和柏林讲学,还乘坐出租车,当街抛撒宣言传单。这套传播策略经过精心策划,充分利用了现代传媒,成效显著
 
至于未来主义艺术会是什么模样,最初的宣言并未正面解答,但其后数年间,随着数十篇宣言接连发表,欧洲各地的画家、雕塑家、建筑师、作家纷纷加入未来主义阵营。这样一来难免造成思想混乱、莫衷一是,立体主义等其他新兴艺术运动都卷入其中,因此,想要严格区分未来主义艺术及立体主义、构成主义等其他当代艺术运动的作品,有时颇有难度。
 
受此影响,尽管未来主义在艺术史上举足轻重,不但掀起一波具有自觉性的先锋艺术运动,自身也在诸多方面标志着现代主义的开端,代表作却少之又少。未来主义运动的大部分能量在“一战”中消耗殆尽,到20世纪20年代,出于对暴力的热爱(最早的《未来主义宣言》形容战争是“世界唯一的清道夫”),包括马里内蒂在内的许多未来主义者倒向了法西斯主义。
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