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“立体主义”得名的由来

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立体主义也叫立体派,就像很多其他的艺术运动一样,名字本来带有侮辱之意,如“印象主义”和“野兽主义”。给亨利·马蒂斯安德烈·德朗“野性”的画作命名“野兽主义”的是艺术批评家路易・沃塞勒( Louis Vauxcelles),而“立体主义”这个名字也是从他那里传开的。
 
1908年11月,画家乔治·布拉克作品展在丹尼尔-享利·卡恩维勒( Daniel-henry Kahnweiler)的画廊开幕。展出的画作都被一年一度的秋季沙龙拒之门外,布拉克怀疑是马蒂斯从中作梗。布拉克曾师从马蒂斯,如今却和他的竞争对手巴勃罗·毕加索合作密切,因此激怒了马蒂斯。
 
立体主义画家乔治·勃拉克油画作品埃斯塔克的房子
油画:《埃斯塔克的房子》  画家:乔治·布拉克
 
《埃斯塔克的房子》(1908年)是此次展览的关键画作之一。当时有许多先锋艺术家住在巴黎,他们参观了秋季沙龙前一年举办的保罗·塞尚大型回顾展,无不深受影响,其中包括毕加索,而布拉克也不例外。他在若干作品中探索了塞尚解构的透视法,《埃斯塔克的房子》就是其中之画中还能看出,随着两人友谊的日渐深厚,布拉克也受到毕加索很大的影响,尤其是后者的《阿维尼翁的少女》(1907年)一这幅石破天惊的佳作当时还未对公众展出,但在毕加索脏乱的工作室看到这幅画的艺术家都震惊不已。
 
沃塞勒称,“立体主义”这个名字是嫉妒的马蒂斯想出来的。当时,马蒂斯为他画了一张草图,演示布拉克的画是如何用“小立方体”堆砌的。为卡恩维勒画廊的展览撰写评论时,沃塞勒采用了这个说法,称布拉克作画十分大胆,“从背景、人物到房子,把一切缩略成几何图形,缩略成一块块立方体”。
 
沃塞勒一直坚持用这个词贬损这批艺术家。1910年他称让·梅青格尔、罗伯特·德劳内等人是“愚昧的几何学家,把人类形体缩略成…了无生气的立方体”。到1911年秋季沙龙开展时,就连《纽约时报》头版的标题都是这么写的:《“立体主义画家”在巴黎秋季沙龙上出尽风头》。
 
毕加索和布拉克与立体主义风格联系最为紧密,但两人都十分讨厌这个名字一一尽管最终还是被迫接受了。此后数年间,他们共同创作了不少作品,很难区分哪幅画是谁画的。画面被难以计数的形状和视角切割开来,描绘的不管是女子像、水果碟还是小提琴,都几乎无法辨认。从文艺复兴开始,画家们都在倾尽所能,试图重现单一视觉体验;但毕加索和布拉克另辟蹊径,尝试将多重视点融合在一幅画中。
 
谈起和毕加素的合作关系时,布拉克如是说
 
当年,我和毕加索对彼此说过的话,不会再说第二遍。就算说了,也不再有人能懂。那时的我们好比绑在一根路绳上的两个登山者。
 
两人精彩纷呈的合作因“一战”爆发而结東。但他们发起的运动没有就此停止,不仅彻底改变了大众对艺术的认知还启发了诸多紧随其后的20世纪艺术发展潮流。

 

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